どうも♂です。
夏目漱石「彼岸過迄」読みました。
夏目漱石が元旦から書き始め彼岸過ぎまでに書き上げる予定でこのタイトルがついたといいます。
なんとまー。内容とは一切関係ないと。
と冒頭書かれています。冒頭に漱石自身の言葉がでくることは、これまで読んだ漱石の小説作品にはない趣向です。さらに“短編を重ねた末に、、、一長編を構成するように仕組んだら、、”とこの作品の形態まで解説しています。
ほーこれは楽しみですね。。
この作品、♂の中ではなかなか印象に残りそうな作品です。おもしろかったね。“短編を重ねた”と語っているとおり、ほぼ同じ時間軸において人物を変えた視点で語らせています。大分して前半の敬太郎篇といえる部分と後半の須永篇といえる部分で構成されていますが、前後半全く違う趣になっています。
しかし、１つの物語としての文脈は失われず、そのため物語が進みにつれ幾重にも厚みを増していった感じがしました。
解説には須永と漱石を重ねたとありますが、だとすると偏屈で人間味ある人物であります。♂は須永が慕う叔父の松本が「雨の日に客には会わない」理由に心打たれました。
で、恒例の美術チェックですが、、、なんとこの作品には美術に関する記述が全くありませんでした。
これも珍しい！ほー。
という訳で、次は「吾輩は猫である」です。では（♂）
どうも♂です。
「崖の上のポニョ」観てきました。
家族３人揃って映画館へ。
Ｊｒ．にとっては映画館デビューとなる記念すべき映画です。
Ｊｒ．の頭の中には主題歌が完璧に入っています。
とっても楽しみにしていました。でも物語の予習はしないでぶっつけ本番です。さて、どうかなー。
近頃のシネコンは席は指定でとれるし、座席もゆったりしているし、きれいだし。言うことなしです。
映画館に入りＪｒ．の興奮度も最高潮です。
映画始まりました。
終わりました。
最初から最後までとても集中して観られましたね。しかもちゃーんと理解して、映画の世界に入り込んでいたね。泣いたり笑ったり。
すばらしい！Ｊｒ．も映画も！！
♂も♀もこの映画大絶賛です。
絵本の世界でした。絵がとても美しい。動きもいい。波を走るポニョ大好きですね。もちろん海の描写はいうまでもありません。
Ｊｒ．の記念すべき初映画館作品は必ずＤＶＤ買いましょうね。
他のジブリも買うぞー。
いやーいい作品でした。
♪ぽーにょ、ぽーにょ、ぽにょ・・（♂）
どうも♂です。
愛知県美術館「誌上のユートピア」展観てきました。
ＢＢに招待券を頂いて、♀と行ってきました。
タイトルにあるように、この展覧会は近代ヨーロッパ、日本における雑誌の挿画やデザインの展覧を中心としていますが、当時の雑誌に掲載された実物の油絵などもあり、なかなか幅広い展示が施されています。
表紙の意匠は現代でも色褪せることなく、どれも手にとってみたくなるものばかりです。
♂のお気に入りは神坂雪佳。“琳派を近代化した”と解説してありましたが、なかなかいいデザインです。この季節柄、観ているだけでもいい雰囲気です。なるほど、川島織物や高島屋に多数の図案を提供しているそうです。納得。
秦テルオの「夜警」も哀愁あってよかたね。
♀は杉浦非水が気に入ったようです。斬新なデザインです。こちらは三越への提供です。
あと、展示の古本に値段がついてていたのを発見しました（♀が）。これはちょっと興ざめ？
ちなみにお値段は“ジャカジャン●万円！”
そんな発見もあり、静かでよい展覧会でしたよ。
さて、おまけで、
地下のナディフでガチャガチャしまして、こんなん出ました。
↑モーツァルトとショパン
これブロンズ風ですねん。石膏タイプもあるようですよ。
バッハかベートーヴェンが欲しかったなー。次回も挑戦です。では（♂）
どうも♂です。
夏目漱石「門」読みました。
三部作の最後です。
3部作。続きであるようで続きでなく、でも主人公の置かれたシチュエーションに継続性があるという連作です。都度知識人の主人公は悩みを抱えています。
今回の悩みは少し前作までと違って少々救いがないようにも思われます。背負っている生きなければならない最も重い悩みを抱えています。
このタイトル「門」。解説にはタイトルと内容の因果がないように書かれていましたが、よく読むと主人公（宗助）と御米が出会い、お互いを意識した最初の場面が親友安井宅の門の前でありました。
うーん、深読みすればこの「門」から彼らの苦悩が始まったのであると読めなくもないね。男と女はどこでどうなるのか、まさかあの門の前での何気ない場面から数年後、こんな運命が待ちかめているとは。。陳腐ですかね。
さて、この作品で抱一の屏風が出てきます。かなり効果的な小道具として中盤の重要なモノの１つですね。漱石の抱一といえば「虞美人草」の終盤でもでてきましたね。漱石のお気に入りですかね？
おーっと、そうそう白隠もでてきましたね。絵でなく禅僧の名前として、、。
さ、次は「彼岸過迄」ですよ。（♂）
どうも♂です。
ハシゴ3本目は「英国美術の現在史 ターナー賞の歩み」展です。
上野から六本木へ移動です。
この展覧会も待望でした。
ターナー賞とえば、ＹＢＡ、そしてデミアン・ハースト。
ハーストととえば、新婚旅行先で観たサーチギャラリーの展覧会。まだこれほど美術にはまっていなかったが♂が、完全にはまって行くきっかけとなったその展覧会を思い出します。ハーストをはじめロン・ミュエックやチャップマン兄弟など当時受けたショックはトラウマになっています。
さすがにその衝撃程の作品はありませんでしたが、楽しめますね。やっぱりイギリス人は皮肉屋ですよ。ストレートなんだけどひねくれている。そしてちょい不良。そんな作品達です。特に映像はおもしろかった。スティーヴ・マックィーン（俳優ではない）は結構ツボでした。名前からしていいよ。この作家の“熊”という作品はテートモダンあたりで観た記憶があります。
ま、しかしデミアン・ハーストに勝るインパクトはないですね。看板作品でしょう。脱帽。
ロンドンの空気感を思い出させてくれた展覧会でしたね。あーロンドン行きたい。。（♂）
どうも♂です。
美術館ハシゴ2本目は「コロー」展です。
看板にもなっているこの絵は「コローのモナリザ」なんて言われているようですよ。
教科書的にはコローは自然を愛したバルビゾン派で風景画の印象が強いですが、人物がもかなりよかった。この絵のようにグレーっぽい色彩は好きですね。
真骨頂の風景画もいい、いい。瑞々しくフィルターのかかったよな風景から水分を含んだ土の匂いまで伝わりそうです。観ているとすーっと引き込まれていきそうです。
展覧会にはコローの他に、セザンヌ、モネ、シスレーなどコローよりもやや新しい作品がいきなり混じっています。中でも一番よかったのはピサロ「夏の木かげの小道」。今の季節にぴったりですよ。ちょっと薄目で観てみると葉の間から指す夏の強い日差しがキラキラと輝いています。これは発見でした。
そう発見といえば、国立西洋美術館初めていきましたが、さすが常設展が充実していますねー。
常設だけでも観る価値ありますね。ラ・トゥールやクールベ観られてうれしかったね。
さて、次はトリの森美術館「ターナー賞の歩み」展ですぞ。（♂）
どうも♂です。
「対決 巨匠たちの日本美術」展行ってきました。
3本の展覧会をハシゴするために休暇をとって、パパのわがままを許してもらい行ってきました。
その1本目。
今年最も行きたかった展覧会。これほどのものが一気に観られることは今後あるのかな？というぐらいの画期的な展覧会だと思います。これを観ずして・・・です。
“対決”というコピーがあまりにもチープで強調したくないですが、とにかく対決させています。
看板もこんなんです。
もう看板見ただけで垂涎ものです。
↑若冲と蕭白
↑応挙と芦雪
↑雪舟と雪村
↑仁清と乾山
最初から最後までハズレなし。
今回は音声ガイドも借りてじっくり観ました。音声ガイドも“対決”していました。しつこっ！会場出たころにはお腹いっぱいです。ふっー。
そうそうデザートには密かに山口晃先生による巨匠キャラクター缶バッチ販売、原画展もありますよ。
↑こちら快慶と等伯です。
残念なのは雪舟「秋冬山水図」と雪村「風涛図」が展示期間でなかったことか。その代わり雪村「呂洞賓図」観られたからよしとしよう。２つの風神雷神も同じく残念。。これらは次の課題としよう。
で、恒例の切手コレクションからはコレ。
おー2ヶ月ぶりに再会！
与謝蕪村の「烏図」。鳶とともにまた会えたね。
で、ついに観れました。長谷川等伯の松林図屏風。これは♂のベストです！
あと極めつけは若冲でしょう！！仙人掌群鶏図襖。左から2つ目に描かれていました。この鶏。勇ましいー。
いやー本当に腹いっぱいの喉まで溢れそうな展覧会でしたよ。
さて、お次はお隣の国立西洋美術館へ続く。（♂）
どうも♂です。
今日から7月ですね。
さてさて、夏目漱石「それから」読みました。
↑カバーはおなじみ安野光雅さんですよ。
「三四郎」に続く三部作の二作目です。
三部作とは漱石がそういうつもりで書いたのでしょうか？それとも当時連載されていた新聞社などのプロモーション？さては後の評論家がそういう括りをしたのか？ま、三部作とどこでも書いてあるので読み手としても前作の「三四郎」を意識せずにはいられません。
で、どうでしょうか。確かに「三四郎」とのテーマによる共通性は見られますが、主人公は元より設定も大きく違いますね。雰囲気も「三四郎」の爽やかな青春を漂うわせるものと違い、全体に暗い重いものがあります。朝の晴天に対し、梅雨時のどんよりとした曇天のようです。
さて、三四郎の願いは叶えられることはなかったが、「そらから」の代助は願いを成就します。しかし、多大な犠牲を強いています。そして、、というところで物語は終わっています。タイトルの「それから」は「三四郎」から続くことを意味しているのではなく、むしろ三作目の「門」への継続性を表しているかのような結びです。さて、「門」はどうなる？
で、いつものように美術関連の記述ですが、今回はほとんどなかったですね。唯一でてきたのは応挙と仇英（きゅうえい）。代助の父の書画骨董の趣味を語るとこで一言でてくるのみですね。
美術館や作品そのものの登場はなかったですね。
美術はなかったですが、興味深い記述が後半にありました。
それは、代助がいよいよ父に縁談を断り三千代とのことを告白しようとしている心境を“Ｍｏｕｎｔａｉｎ Ａｃｃｉｄｅｎｔｓ”という登山の本から引用しているところです。この“Ｍｏｕｎｔａｉｎ〜”なる書籍は物語の中で語っているところによると、登山の事故を集めた内容のようです。
この明治後半頃といえば、欧州からもたらされた近代登山がようやく始まったと言われる時期です。この当時にしては相当マニアック（それは今でも変わらないが）な書籍を漱石はどうして手にしたのか？？漱石への興味をさらに引き立てる一節でありました。
う〜ん、では（♂）
